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悔孩儿的呼唤

喜怒哀乐随意写,风花雪月自在吟,亲情友爱寻常事,泾渭分明醒后人。

 
 
 

日志

 
 

引用 原创/自然规律决定一切——简评悔孩儿的花月体诗(下)  

2009-08-14 16:27:01|  分类: 引用 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                             引用

启沉子原创/自然规律决定一切——简评悔孩儿的花月体诗(下)

 

 

一、晚花盈露月盈门,月色清幽花色新。拜月问花花解语,观花赏月月知音。

      好花伴月遗清逸,明月扶花送挚真。花月连珠初试笔,月华渺渺映花心。

二、惜花爱月总寻常,花舞堂前月照床。梦里花稀邀半月,醉中月满上花墙。

       晨招月影花初醒,夜访花心月晚凉。月下吟诗花伴舞,花前把酒月徜徉。

三、曾在花前月下游,花香入手月沾头。携花踏月思佳侣,望月丢花上小楼。

       花落月魂无意抚,月归花魄有心愁。叹花惜月吟不尽,梦月怜花泪自流。

四、夜来月色碎花阴,月自妖娆花自馨。风舞花间迷月影,云游月下扰花魂。

       未将月梦遗花梦,却许花身共月身。月落西厢花溅泪,花摇阡陌月逡巡。

五、佳人带月赏花归,月貌花容付与谁?曾记花前当月许,怎抛月下以花媒。

       葬花哭月愁肠断,拜月凭花海誓违。唯怕月残花渐老,终将暗月伴花悲。

六、花前月下苦流连,总把花音对月弹。月去西疆花渐晦,花盈玉露月生寒。

       花潮月海一时误,月魄花魂两地眠。淡叶疏花明月里,莺啼花月柳含烟。

七、秋来花月共清凉,月色游离花影长。雨打花枝摇皓月,风携月魄荡花香。

       一杯淡月霖花露,两鬓霜花瀮月光。长忆月圆花好夜,苦吟花月去彷徨。

八、花在窗前月在东,月清花丽入明瞳。花间露缀月华满,月下风摇花影重。

       傍月依花歌一曲,尝花荡月酒三盅,情钟花月经心写,哪管花枯与月空。

九、一轮晓月照花墙,月自清幽花自香。醉卧花间寻月梦,醒来月下试花装。

       曾惊垓下月花语,更叹乌江花月殇。月易盈亏花易陨,花盟月誓两茫茫。

十、春花秋月惹相思,拙笔轻书花月词。月洒梅花盈瑞雪,莲藏银月荡花池。

       恨花羞月去年病,借月凭花今夜痴。几点花心与月意,都交花月送君知。

 

以上是悔孩儿的全诗,在她的日志中分为两篇

上文欣赏完整篇诗作的内在故事,一曲委婉动人的恰如游园惊梦般的折子戏,细细回味之后,再来看看这组诗作本身。

所谓花月体,之前我没有接触过,更不用说去写了。为了对此有个比较全面的了解,我上网搜索了相关资料。原来这叫做“花月吟效连珠体”,要求每句都嵌有花月二字,通常用来写景怡情。这是古体,唐伯虎原创,并且留有唐伯虎的十一首连珠体。仔细读来,朗朗上口,妙语连珠。另外还有“风花雪月嵌字体”,其格式为:风花二字嵌于一三句句首,雪月二字作二四句韵脚,还有“花月对咏串珠体”,其格式为:上句中出现花字,下句中出现月字,花和月两个字在诗中按规律交替出现。这些东西在网络上都可以搜到,在此不再赘述。

  纵观悔孩儿的这十首诗,前文我已经说过,它们共同讲述了一个凄美的故事,而且起转承合一气呵成,实在是需要很深厚的文字功力。从诗体格式上来说,每句要求嵌有花月二字,如同把一首七律总共56个字,规定死了16个,30%的篇幅不但不能让你自由发挥,反而处处提肩掣肘,要兼顾对仗与音韵,要兼顾嵌字的谋篇布局,既不能呆板,又不能放肆,确实是很困难。然而就是这种困难之中,作者给了这些文字生命力,又给了它们约束力,错杂纷乱之中,隐隐的秩序井然,花伴月,月抚花,花凭月弄影,月笼花香清,在月色花丛中,男女的形象显得既清晰又飘渺。飘渺在于不着一笔,没有一丝痕迹在描述,清晰在于每一句都恰到好处的贴近着这对青年男女的心音,花也好,月也罢,全是他们心中的形象,这一刻,难怪庄周会迷离,究竟我梦中见蝶,还是蝶梦中见我?

 在文字的描述上,花和月,本身就是被文人墨客传诵吟咏了几千年,应该说很难见出新意,但纵使这样,作者的诗中还是佳句迭出,妙语连珠。

“花落月魂无意抚,月归花魄有心愁。”——花魂,月魄只是虚写,其实就是那对年轻男女的代言,别离了最初的卿卿我我,演变成一种落花有意流水无情的格局,这种转变似乎是风轻云淡,不着痕迹,其实早有内在的规律在主宰(见上文)。

“未将月梦遗花梦,却许花身共月身。”——上文我说到,身心既已归属,又怎会出现同床异梦,不能衔接的状况,这是女主人公怎么也想不通的事情。这句,未将月梦遗(wei,去声)花梦。遗(wei,去声),在古文里是赠与的意思,上天也许给他们开了个小小的玩笑,让他们从表面的耳鬓厮磨到深层次的付出变成了单向,只有你给我的,没有我给你的,又怎么能似打破泥人重新捏一般的你中有我,我中有你的情景交融呢?

“花潮月海一时误,月魄花魂两地眠。”——二人的心思也许一直就不在一条道上,只是偶尔的交集,让两人无比的缠绵。但花终究是花,月终究是月,好花难养,圆月无常,花好月圆的景象在自然界中一年能有几次?所以,虽有一时之欢愉,终享半世之苦楚,造化弄人如此,难怪女主人公悲愤之声不绝于耳。

“月易盈亏花易陨,花盟月誓两茫茫。”——不经历风雨,怎么见彩虹?人生只有平坦的大道,是不现实的,也是了无趣味的。曹雪芹若没有家道中落,不可能著《红楼梦》以飨后人;司马迁若不受宫刑,不可能著《史记》以策千秋。经历过那些感情的波折,看惯了花枯与月空,参照了古往今来的著名人物的遭遇,想通了生活原来就是自然的一部分,完全都得按由着自然的规律来,任由你美好的愿望,美丽的誓言,在自然面前都显得多么渺小甚至可笑。月盈月亏,花开花落,生老病死,聚散离合,都只是一段缘分,来了,都不能拒绝,走了,也无法强求。这种生活的大彻大悟,终于是主人公放下恩怨情仇,回复本来的自我……

这些诗句,虽然表面看来只纠缠于花和月,却在格律、约束、趣味、情节、思索、哲理、自然之间游走,并且找到了自身的平衡,给予了我们无限美好的想象空间。

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